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Posts Tagged ‘PALOMA NEGRA’

STUDIO UNIVERSAL, O UNA OMISIÓN IMPERDONABLE

IMG_1986 Si sea culpa de Studio Universal, o de NBC Universal, o de HBO Latin American Group, o de todos juntos, no lo sabemos. Pero una omisión imperdonable está siendo cometida mientras de manera entusiasta e insistente promueven la transmisión de la película Eternamente Comprometidos, con Emily Blunt, Jason Segel y Alison Brie.

Ni los canales americanos, ni los mexicanos, se caracterizan por ser cuidadosos en sus STUDIO UNIVERSALpromociones. Datos erróneos, nombres mal pronunciados, pésima ortografía en los textos y otras deficiencias; pero en esta ocasión han cometido el grave pecado de una omisión imperdonable.

 

Para dar fuerza a la promoción de dicho filme ( en inglés: The Five-Year Engagement,del director Nicholas Stoller y con producción de Judd Apatow, entre otros), y subido en el caballo

TOMÁS MÉNDEZése del “soundtrack” dichoso, que tanto le gusta, Studio Universal decidió utilizar como tema, motivo y pretexto -hilo conductor, pues- la canción “Cucurrucucú paloma“, del original y brillante compositor mexicano, fallecido en 1995, Tomás Méndez.

O sea que, el elemento musical que da vida a toda la promoción y genera datos como que Julio Iglesias -al igual que otros- la grabó, y ahora Chris Pratt y Alison Brie la cantan en la película, no es digno de que se informe, también, el nombre de su creador. En la promoción aparecen muchos nombres, excepto el fundamental, original y más digno de ser conocido y nombrado, pues fue el que, en principio, compuso y escribió la canción “Cucurrucucú paloma“: el zacatecano Tomás Méndez. Algo así como si se utilizase la imagen del cuadro “L’empire des lumiéres” (El Imperio de las luces) para promover alguna película, o en la portada de algún libro, y no se dijera que es obra del pintor René Magritte. La omisión no podría ser más surrealista.

 

Hablar de colegas compositores, cuando son buenos, es un placer. Hay algunos que se distinguen por su originalidad y tratamiento distinto de los temas y las letras. Tomás Méndez fue uno de ellos. El simple título de la canción representa una apreciable originalidad, pues incluye una onomatopeya referente al “canto” mismo de las palomas. Ni qué decir de otras canciones originales y bellas de Tomás Méndez (“Bala perdida“, “Tres días“, “Las rejas no matan“); ni de otras, bellísimas, tanto de música cuanto de letra, de tremenda riqueza folklórica y emocional, como es “Paloma negra“; ni de aquella otra que es una absoluta lección de composición para los barbados compositores wannabe de la vuelta del milenio, un prodigio de imágenes y emociones plasmadas en uno de los mejores huapangos compuestos hasta la fecha: “Huapango Torero“.

 

A un compositor de ese tamaño, con intérpretes que van desde Chavela Vargas hasta Pedro Infante, desde María Dolores Pradera hasta Lola Beltrán y Javier Solís, y desde chavela vargasFrancisco “El Charro”Avitia hasta Miguel Aceves Mejía, y cuya canción “Cucurrucucú paloma“, que es de las contadas canciones mexicanas conocidas en todo el mundo,  ha sido interpretada y grabada por Harry Belafonte, Joan Báez, Nana Mouskouri, Perry Como, Hibari Misora, Luis Miguel  y Julio Iglesias, entre otros de igual o mayor estatura artística, es a quien Studio Universal privó del más justo crédito en sus anuncios y dejó, imperdonablemente, sin mencionar.

 

Omisión imperdonable.

 

Sé que esta entrada no hará más que ayudar a Studio Universal a promover aun más la transmisión de su película, pero no importa, siempre y cuando, a algunos de ustedes, muy lectores míos, cuando vean el anuncio -o escuchen la canción “Cucurrucucú paloma” en algún lado- se les venga inmediatamente a la mente el nombre de su autor: Tomás Méndez. Tomás Méndez. Sí, Tomás Méndez.

 

Vale.

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EL PODER DE LAS CANCIONES DE AMOR, y por qué son nuestras preferidas

EL PODER DE LAS CANCIONES DE AMOR, y por qué son nuestras preferidas

Seguramente en el origen de las actividades melódicas del hombre hubo una canción de amor. Si bien los estudiosos coinciden en que de las tres partes integradoras de la música (ritmo, melodía y armonía), el ritmo debe haber sido la primera en constituirse como práctica “musical” entre las primeras comunidades de seres humanos -acompañada seguramente  por danzas y movimientos colectivos- es de suponer que si esos ritmos originarios estuvieran acompañados por emisiones vocales, éstas habrán sido imitaciones de gritos de caza, de sonidos animales y de emisiones guturales de lucha y guerra, quedando el desarrollo de las primeras melodías reales, para aquellas emisiones de voz lastimeras productos de la necesidad, de la pasión no realizada, de la nostalgia, etc. (El concepto “amor” aparecería hasta más tarde, pero ello no quiere decir que el hombre y la mujer primitivos no lo experimentasen…o -por lo menos- algo muy parecido).

La poesía, como expresión rimada de las primeras narraciones tuvo también sus más profundas y primarias motivaciones en la necesidad de recordar y referir las primeras pasiones,  motivadoras de secuestros de una bella mujer y de largas y grandes guerras para recuperarla. En Helena de Troya, en Paris, en Héctor, en Aquiles, en Patroclo, encontramos -similares a sus equivalentes en otras culturas de latitudes diversas- los sentimientos del amor -entre apasionados amantes, entre hombre y mujer o seres del mismo sexo, entre amigos, etc.- que dieron origen a la manifestación musical más poderosa que conoce el ser humano: La canción de amor.

Y no es para menos: La función esencial, elemental, intrínseca del  ser humano, y característica de su radical esencia animal,  es la reprodución , la perpetuación de la especie; y las canciones de amor han tenido siempre, entre otras muchas funciones -algunas mucho más íntimas y personales, como el ejercicio de la nostalgia y la alimentación de la melancolía-, la de auxiliar a hombres y mujeres, no sólo a sobrellevar las exaltaciones, bonanzas, angustias y dolores del enamoramiento, sino también, a “conquistar”, cortejar, enamorar, seducir y conseguir al ser amado.

Mis canciones preferidas -entre aquéllas de otros autores- son… de amor (STARDUST, EL RELICARIO, UNO, LA SEÑAL, AMANECÍ EN TUS BRAZOS, PALOMA NEGRA, CORCOVADO, UNFORGETTABLE, IF I EVER LOSE MY FAITH IN YOU…). Mi primera canción –la primera que compuse completa– (ROSA) fue una canción de amor. Mi más reciente -la hice ayer- canción (AMOR O MELANCOLÍA) es una canción de amor.  Canciones de amor… y absolutamente amorosas. Canciones románticas. Enmedio de esas dos canciones, he escrito, a lo largo de los años, innumerables canciones de amor; algunas de hombre para mujer, otras de mujer para hombre, otras de amor entre gays, otras sobre el amor en general, como sentimiento, como momento mágico en la vida. Tal vez el único momento mágico en la vida, que vale realmente la pena. Todas ellas, canciones producto de mi forma de sentir y entender EL AMOR. Éstas son algunas:

SUAVEMENTE

ÉL

LA HORA MÁS TRISTE DEL DÍA

CON TAN POCOS AÑOS

NO ME PREGUNTEN POR ÉL

TIERNO

CONTIGO

LA ÚNICA MUJER SOBRE LA TIERRA

NO PUEDO OLVIDARLO

CUÍDAME

EXTRAÑÁNDOTE

TRATÁNDOSE DE TI

ESO NO SE HACE

… entre muchas otras. Y digo que la funcionalidad de la canciones de amor es variada, pues no sólo nos ayudan a conseguir al ser amado, o a recuperarlo. También nos ayudan a conservarlo a nuestro lado, a conseguir mantenerlo interesado en seguir junto a nosotros.

Hoy, en esta entrada, hablar de las canciones de amor viene aparejado a hablar de una de mis preferidas, entre aquéllas que he compuesto. Para mí, la canción AMANECERES es la canción de la toma de conciencia que hace un hombre enamorado, de lo importante que es para él su pareja y de la necesidad tan grande  de permanecer junto a ella en virtud de esta toma de conocimiento por medio de la cual él comprende que nada, nada, volverá a ser igual si la pierde.  No es una canción de cortejo,  no es una canción de sensualidad, ni de realización plena del amor, ni de necesidad o nostalgia del mismo, ni de decepción, ni de abandono, ni de adiós… Es una canción de toma de conciencia de la importancia del amor, de la relación con la pareja y -por lo mismo- una anticipación del dolor por su posible ausencia. En ese sentido, podría decirse que AMANECERES es una canción sobre la nostalgia anticipada…, o sobre la añoranza del futuro. La representación mental y emocional  de lo que ya no podrá ser.

La compuse en un momento de dolor y desesperación por la posible ruptura con mi pareja y por lo que yo consideraba entonces  una inevitable separación. Al terminar de escribirla, fui por la mujer que la había inspirado, le pedí que se sentase al lado del piano y se la canté. Las lágrimas brotaron de sus ojos y corrieron por sus mejillas. Yo, al terminar de cantar, también lloraba…

Muchas de las personas que me escriben me han comentado que mi canción AMANECERES es de sus favoritas, en general, y una de las que más les gustan de mi Cd Doble CÓMO PASA EL TIEMPO…! También me han escrito preguntándome por qué razón el único video que hice de la canción estaba “tan oscuro”, al grado que casi no era posible ver las imágenes. Fue un video casero que hice porque me nació subirlo a YouTube con motivo del Día del Amor, hace un año. Pensando en los comentarios de aquéllos que se emocionan al oírla, y en cuánto me gusta a mí la canción AMANECERES, se realizó la edición de un segundo video (más en forma, aprovechando imágenes del día de la grabación en los Estudios de SONY- y otras tomadas durante ensayos que hemos hecho). Algunas de las imágenes  fueron grabadas por alguien a quien esta canción mía le encantaba, y decía que le traía recuerdos de sus pasados amores: Sergio García Michel, el llamado “super-ochero” (por el formato al que se atuvo: Súper8), o “cineasta de la contracultura“, con quien tomé un Curso de Apreciación Cinematográfica en el Foro Tlalpan, cuando iniciaba yo mis estudios de cine, hace años. Con el paso del tiempo Sergio García y yo acabamos por ser amigos, unidos principalmente por nuestro gusto por las expresiones artísticas iconoclastas y por una actitud vital revolucionaria.

Sergio García Michel (1945-2010)

Vaya el día de hoy este video de mi canción AMANECERES – algunas de cuyas escenas fueron grabadas por mi amigo Sergio García (q.e.p.d.), además de aparecer él  mismo, de gorra y camisa amarilla, en otras, haciendo sus tomas, caminando o agachado tras la sección de batería y percusiones-, como un homenaje póstumo a su memoria, a sus chistes y gracias, a sus mensajes grabados en su contestadora, a sus comentarios opositores, a sus reacciones de coraje antes las injusticias, a su valemadrismo, a su cinematografía espontánea, a su ironía y a su sentido crítico, a sus aires de seductor, a sus coqueterías, a su tremenda voluntad de vivir, en suma… a su bonhomía, esperando que allá, donde esté, mi música le llegue junto a la luz de más bellos y eternos AMANECERES.

…dedicado a Sergio García Michel (1945-2010)

 

 

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